HOWBIマスターたけちゃんの個展「タノシムテン」では、
「こんなの使ってます」と、画材や筆文字のための筆も
展示されていました。
いきなり弘法大師
「弘法筆を選ばず」なんて言いますが、
創作者、表現者、アーティストという人種は、
そのための手段、道具を試行錯誤して選ぶのが
当然、というか自然なことだと思うのです。
お大師さまの場合はどんな筆を使っても、
ある一定レベル以上の作品
（当時そんな概念があったかはおいといて）
を書くことができて、そのレベルが一般レベルより
はるか上を行っていたということなんじゃないかなと。
ただ、そもそもお大師様はベストの筆を選んでどうこうと
いうほど「書」に熱意をお持ちだったのだろうか？
なんて思ったりもします。
次はいきなりバレエの話
話は飛びますが、以前大舞台を控えたバレリーナの
ドキュメンタリー番組を見ていた時、
番組の演出上かもしれませんが、
感情表現に苦心している様子が、
多く映し出されていました。
それを見ながら、バレリーナの表現ツールが
自らの身体そのものなのだということに、
今さらながら思い当たったのでした。
跳ぶ、回る、つま先立ちをするなどの
時にアクロバティックなテクニックは
その表現のための方法の一つでしかなく、
それらができるようになることは
最終目的でなく、表現の幅を広げるため。
自分の身体自体がツールである以上、
「選ぶ」ことはできません。
ただし、自らの望むまま、思うままに、
作り上げ、磨き上げることができる。
日々のレッスンはそのための作業と言っていいでしょう。
そしていきなり自分の話に持って行く（笑）
ここまで考えてきて、自分の関心というか、
楽しい、やりたいと思うことが、「表現」ではなく、
身体を、つまりツールを作っていく「作業」、
そしてその「過程」にあることに気づきました。
私が舞台人にならなかった、というか
目指すこともしなかったのは、
もちろん、身体能力等の問題(^_^;)もありますが、
「表現」について、上述のバレリーナたちのような
真摯なモチベーションを持つタイプではないから
なのでしょう。
熱意やモチベーションの対象が違う、という点では
お大師様といっしょかも～♪（違）
というのは畏れ多い発想ではありますが、
畏れ多いついでに（？）
密教の教えを究め広めたお大師様にあやかり、
ワタクシ、身体の仕組み、楽な使い方を
楽しみつつ探究して、ゆる～くオモロく
お伝えしていく所存にございますm(__)m
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