先月28日に観に行った第四回『傳之會』について
続きです(前の記事はコチラ)。
大人の役者さんたちによる第二部と、
第一部の「附子(ぶす)」についても少し。

ちなみに一部と二部は入れ替え制で、
間の時間に烏丸通を歩いた記事はコチラ

カラダの自在

まずはやはりご当主の荒技。
4月の「春狂言」の記事にも書いた
「型」があるんじゃなかろうかと思ってしまう
「ズッコケ」技(?)にますます磨きがかかり、
ジャンプしてあぐらの形で着地する「飛び安座」、
そこからの発展形というべきか、
名前があるんだかないんだか、同じくジャンプして
ひじまくらして寝ころぶ形(!)で着地する
「飛び側臥(そくが)」とでも呼びたい離れ技!
いつも失礼ながらとつけますが、
重々しいトトロ体型からは想像もつかない軽やかさで、
能舞台の構造上もあり、重厚な大音響とともに、
これ以外ないというくらいぴたりと着地。
(そういえば、トトロは飛びますな)
上記リンク記事にも書いていますが、
自分のカラダを自在に操ることができるのは、
日ごろのお稽古の賜物です。
そこから生まれる自らに対する自信が、
一歩間違えればケガにつながりそうな技に
挑む(「挑む」という意識すらないかもだけど)
思い切りにつながるのでしょう。

表現の自在

昨年の「花形狂言」で、茂さんの演技に
背すじが寒くなるような感動を覚えました。
あの時は「花形狂言」という場で、オリジナルの脚本という、
比較的自由度が高い舞台だったから、
あれだけの演技が生まれたのだと思っていました。
今回、最後の「宗論(しゅうろん)」という曲で、
ライバル関係にある他宗派の僧を
「なぶってやろう」とつきまとう僧の役の茂さんに、
「花形」の時と同じような凄みを感じました。
たぶん、軽妙にやろうと思えばできる、
むしろその方が「普通」なのではと思いますが、
底意地の悪さとか、執着のような感情すら
伝わってくるように感じました。
(意見には個人差があります&ほめてますひらめき電球ウインク
おそらく昔から伝わってきた形があるのだろう
古典の曲で、これだけ自分の表現ができるというのは、
逆に、古典を完全に自分のものにしているからこそで、
これも一つの「伝え育む」試みなのでしょう。

終演後、お装束のままロビーにいらした茂さんに
「最後の曲すばらしかったです!」
と伝えようとして、あまりに前のめりだったからか、
引かれてしまったワタシです・・・あせる

兄弟の自在

上述「宗論」も、第一部の最後の「附子」も、
千五郎、茂ご兄弟の共演でした。
「附子」は、「子どものため」と銘打った第一部だったので、
最初の「お話し」の時に茂さんが、
アドリブなんかも入れて、いつもの「附子」とは
ちょっと違った感じになるかも、とおっしゃっていました。
残念ながら、まだまだ不勉強なもので、
何がアドリブでいつもと違うのかはわかりませんでした。
だって、アドリブだとしたら、ご兄弟の息が合い過ぎなんです。
台詞のやり取りと言い、足の運びや扇の角度まで!
この場限りなんだとしたらもったいないとすら思える、
息の合った「自在」な演技でした。

「花形狂言」と別の意味で、新しい試みや、
おそらくあまりメジャーでない曲を観ることができる、
『傳之會』を今後も見守って(上から目線?)
いきたいと思います。

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